on the contraryArguing that it was

on the contrary

Arguing that it was this very ‘condition of reception’ which ‘came to be known as site specificity’, he concludes that minimalism’s radicalism ‘lay not only in the displacement of the artist-subject by the spectator-subject but in securing that displacement through the wedding of the artwork to a particular environment’ (Crimp 1993: 16–17).

Results (Thai) 1:

ดอกโต้เถียงว่า ก็มาก 'เงื่อนไขนี้รับ' ซึ่ง 'มาเรียกไซต์ specificity' เขาสรุปโดยที่ radicalism 'วาง ในปริมาณกระบอกสูบเรื่องศิลปินตามเรื่องการแข่งขันไม่เพียง แต่ในปริมาณกระบอกสูบที่ผ่านการแต่งงานของงานศิลปะสิ่งแวดล้อมเฉพาะ' (1993 ใจคับ: 16 – 17)

Results (Thai) 2:

ในทางตรงกันข้ามเถียงว่ามันเป็นอย่างนี้ 'เงื่อนไขของการรับ' ซึ่ง 'มาเป็นที่รู้จักในฐานะจำเพาะเว็บไซต์' เขาสรุปรุนแรงศิลปะของที่วางไม่เพียง แต่ในการกำจัดของศิลปินเรื่องโดยผู้ชม-เรื่อง แต่ในการรักษาความปลอดภัย การเคลื่อนที่ผ่านงานแต่งงานของงานศิลปะไปยังสภาพแวดล้อมโดยเฉพาะอย่างยิ่ง 'ที่ (Crimp 1993: 16-17)

Results (Thai) 3:

ในทางตรงกันข้าม

เถียงว่ามันนี้มาก ' ' ซึ่ง ' รับสภาพมาเป็นที่รู้จักกันเป็นเว็บไซต์เฉพาะเจาะจง ' เขาสรุปว่า minimalism เป็นหัวรุนแรง ' วางไม่เพียง แต่ในการเคลื่อนที่ของศิลปินวิชาโดยชมเรื่อง แต่ในการรักษาความปลอดภัยที่เคลื่อนผ่านงานแต่งงานงานศิลปะเพื่อสิ่งแวดล้อมโดยเฉพาะ ' ( คริม 1993 : 16 – 17 )