Harmony[edit]A thirteenth chord (E

Harmony[edit]

A thirteenth chord (E 13, which also contains a flat 7th and a 9th). About this sound Play (help·info)
Funk uses the same extended chords found in bebop jazz, such as minor chords with added sevenths and elevenths, or dominant seventh chords with altered ninths. However, unlike bebop jazz, with its complex, rapid-fire chord changes, funk virtually abandoned chord changes, creating static single chord vamps with melodo-harmonic movement and a complex, driving rhythmic feel. Some of the best known and most skilful soloists in funk have jazz backgrounds. Trombonist Fred Wesley and saxophonist Maceo Parker are among the most notable musicians in the funk music genre, with both of them working with James Brown, George Clinton and Prince.

The chords used in funk songs typically imply a dorian or mixolydian mode, as opposed to the major or natural minor tonalities of most popular music. Melodic content was derived by mixing these modes with the blues scale. In the 1970s, jazz music drew upon funk to create a new subgenre of jazz-funk, which can be heard in recordings by Miles Davis (Live-Evil, On the Corner), and Herbie Hancock (Head Hunters).

Results (Thai) 1:

กลมกลืน [แก้ไข]คอร์ดสิบสามแบบ (E 13 ซึ่งยัง ประกอบด้วยแบน 7 และที่ 9) เกี่ยวกับเสียงนี้เล่น (help·info)ยอดใช้ chords ขยายเดียวกันที่พบในแจ๊ส bebop เช่น chords รองเพิ่ม sevenths และ elevenths, chords เจ็ดหลักพร้อม ninths เปลี่ยนแปลง อย่างไรก็ตาม ซึ่งแตกต่างจากแจ๊ส bebop กับการเปลี่ยนแปลงของคอร์ดที่ซับซ้อน rapid-fire ยอดเปลี่ยนแปลงคอร์ดแทบละทิ้ง สร้างคอร์ดเดียวคง vamps melodo harmonic เคลื่อนไหวและความรู้สึกการเป็นจังหวะที่ซับซ้อน ขับรถ บาง soloists เชี่ยวมากที่สุด และรู้จักกันดีในยอดมีพื้นหลังแจ๊ส Wesley Fred trombonist และ saxophonist Maceo คเกอร์เป็นนักดนตรีมรกในประเภทเพลงยอด กับทั้งของพวกเขาทำงานกับ James Brown จอร์จคลินตัน และเจ้าชายChords ที่ใช้ในเพลงยอดโดยทั่วไปเป็นสิทธิ์แบบโดเรีย่นหรือ mixolydian โหมด ตรงข้ามกับหลัก หรือธรรมชาติรอง tonalities เพลงที่นิยมมากที่สุด เนื้อหาดนตรีรับมา โดยการผสมวิธีการเหล่านี้กับสเกลบลูส์ ในทศวรรษ 1970 ดนตรีแจ๊สวาดตามยอดสร้าง subgenre ใหม่ของแจ๊สยอด ซึ่งสามารถได้ยินในบันทึก โดย Davis ไมล์ (Live Evil ในมุม), แฮนค็อก (นักล่าหัว)

Results (Thai) 2:

ความสามัคคี [แก้ไข] คอร์ดที่สิบสาม (E 13 ซึ่งประกอบด้วย 7 แบนและ 9) เกี่ยวกับเสียงที่เล่นนี้ (ช่วย·ข้อมูล) ฉุนใช้คอร์ดขยายเดียวกับที่พบในดนตรีแจ๊สแจ๊ชเช่นคอร์ดเล็กน้อยกับเจ็ดเพิ่มและ elevenths หรือคอร์ดที่เจ็ดที่โดดเด่นด้วย ninths เปลี่ยนแปลง แต่แตกต่างจากแจ๊สแจ๊ชที่มีความซับซ้อนการเปลี่ยนแปลงคอร์ดไฟอย่างรวดเร็วของความกลัวที่ถูกทิ้งร้างแทบเปลี่ยนแปลงคอร์ดสร้าง VAMPS ออกคอร์ดเดียวคงมีการเคลื่อนไหว melodo-สอดคล้องกันและซับซ้อนขับรถรู้สึกจังหวะ บางส่วนของ soloists ที่รู้จักกันดีและมีฝีมือมากที่สุดในปอดมีภูมิหลังแจ๊ส นักเป่าทรอมโบนเฟร็ดเวสลีย์และแซ็กโซโฟน Maceo ปาร์คเกอร์เป็นหนึ่งในนักดนตรีที่โดดเด่นที่สุดในแนวเพลงคนขี้ขลาดที่มีทั้งของพวกเขาทำงานร่วมกับเจมส์บราวน์, จอร์จคลินตันและเจ้าชาย. คอร์ดที่ใช้ในเพลงคนขี้ขลาดมักจะบ่งบอกถึง Dorian หรือโหมด Mixolydian เมื่อเทียบกับ tonalities รายใหญ่หรือรายย่อยตามธรรมชาติของเพลงที่นิยมมากที่สุด เนื้อหาไพเราะได้มาโดยการผสมโหมดเหล่านี้มีขนาดบลูส์ ในปี 1970 เพลงแจ๊สดึงความกลัวที่จะสร้าง subgenre ใหม่ของแจ๊สฉุนซึ่งสามารถได้ยินเสียงในการบันทึกโดย Miles Davis (LIVE-EVIL บนมุม) และ Herbie Hancock (นักล่าหัว)

Results (Thai) 3:

ความสามัคคี [ แก้ไข ]

สิบสามคอร์ด ( E 13 ซึ่งยังประกอบด้วยแฟลต 7 และ 9 ) เรื่องนี้เล่นเสียง ( ช่วยให้ข้อมูลด้วย )
ฉุนใช้เดียวกันพบใน Bebop แจ๊สขยายคอร์ด เช่น คอร์ดไมเนอร์ ด้วยการเพิ่มและ / 7 / 11 หรือเด่นเจ็ดคอร์ดกับการเปลี่ยนแปลง ninths . แต่แตกต่างจาก Bebop แจ๊สที่มีความซับซ้อน , ไฟอย่างรวดเร็วคอร์ดเปลี่ยน ฉุนแทบทิ้งคอร์ดเปลี่ยนการสร้างแบบคงที่เดียวคอร์ดแวมไพร์ ด้วย melodo ฮาร์มอนิกเคลื่อนไหวและจังหวะซับซ้อน ทำให้รู้สึก บางส่วนของที่ดีที่สุดที่รู้จักและชำนาญที่สุดในมีภูมิหลัง soloists ป็อปแจ๊ส trombonist เฟร็ดเวสลีย์ และ saxophonist maceo ปาร์คเกอร์อยู่ในหมู่นักดนตรีเด่นที่สุดในดนตรี Funk แนวเพลงกับทั้งสองของพวกเขาทำงานกับ เจมส์ บราวน์ จอร์จคลินตันและเจ้าชาย

คอร์ดที่ใช้ในเพลงฟังก์มักจะบ่งบอก Dorian หรือโหมด mixolydian ตรงข้ามกับหลัก หรือธรรมชาติ tonalities เล็กน้อยของเพลงที่นิยมมากที่สุด ไพเราะเนื้อหาได้มาโดยการผสมโหมดเหล่านี้กับบลูส์สเกลได้ ในปี 1970 , เพลงแจ๊ส ฟังค์ วาดเมื่อสร้าง subgenre ใหม่ของป็อป แจ๊ส ซึ่งสามารถได้ยินเสียงในการบันทึกโดยไมล์สเดวิส ( อาศัยความชั่วร้าย มุม )และ เฮอร์บี แฮนค็อก (
นักล่าหัว )