Click on any phrase to play the vid

Click on any phrase to play the video at that point.
Close
I heard this amazing story about Miuccia Prada. She's an Italian fashion designer. She goes to this vintage store in Paris with a friend of hers. She's rooting around, she finds this one jacket by Balenciaga -- she loves it. She's turning it inside out. She's looking at the seams. She's looking at the construction. Her friend says, "Buy it already." She said, "I'll buy it, but I'm also going to replicate it." Now, the academics in this audience may think, "Well, that sounds like plagiarism." But to a fashionista, what it really is is a sign of Prada's genius: that she can root through the history of fashion and pick the one jacket that doesn't need to be changed by one iota, and to be current and to be now.

You might also be asking whether it's possible that this is illegal for her to do this. Well, it turns out that it's actually not illegal. In the fashion industry, there's very little intellectual property protection. They have trademark protection, but no copyright protection and no patent protection to speak of. All they have, really, is trademark protection, and so it means that anybody could copy any garment on any person in this room and sell it as their own design. The only thing that they can't copy is the actual trademark label within that piece of apparel. That's one reason that you see logos splattered all over these products. It's because it's a lot harder for knock-off artists to knock off these designs because they can't knock off the logo. But if you go to Santee Alley, yeah. (Laughter) Well, yeah. Canal Street, I know. And sometimes these are fun, right?

Now, the reason for this, the reason that the fashion industry doesn't have any copyright protection is because the courts decided long ago that apparel is too utilitarian to qualify for copyright protection. They didn't want a handful of designers owning the seminal building blocks of our clothing. And then everybody else would have to license this cuff or this sleeve because Joe Blow owns it. But too utilitarian? I mean is that the way you think of fashion? This is Vivienne Westwood. No! We think of it as maybe too silly, too unnecessary.

Now, those of you who are familiar with the logic behind copyright protection -- which is that without ownership, there is no incentive to innovate -- might be really surprised by both the critical success of the fashion industry and the economic success of this industry. What I'm going to argue today is that because there's no copyright protection in the fashion industry, fashion designers have actually been able to elevate utilitarian design, things to cover our naked bodies, into something that we consider art. Because there's no copyright protection in this industry, there's a very open and creative ecology of creativity.

Unlike their creative brothers and sisters, who are sculptors or photographers or filmmakers or musicians, fashion designers can sample from all their peers' designs. They can take any element from any garment from the history of fashion and incorporate it into their own design. They're also notorious for riffing off of the zeitgeist. And here, I suspect, they were influenced by the costumes in Avatar. Maybe just a little. Can't copyright a costume either.

Now, fashion designers have the broadest palette imaginable in this creative industry. This wedding dress here is actually made of sporks, and this dress is actually made of aluminum. I've heard this dress actually sort of sounds like wind chimes as they walk through. So, one of the magical side effects of having a culture of copying, which is really what it is, is the establishment of trends. People think this is a magical thing. How does it happen? Well, it's because it's legal for people to copy one another.

Some people believe that there are a few people at the top of the fashion food chain who sort of dictate to us what we're all going to wear, but if you talk to any designer at any level, including these high-end designers, they always say their main inspiration comes from the street: where people like you and me remix and match our own fashion looks. And that's where they really get a lot of their creative inspiration, so it's both a top-down and a bottom-up kind of industry.

Now, the fast fashion giants have probably benefited the most from the lack of copyright protection in the fashion industry. They are notorious for knocking off high-end designs and selling them at very low prices. And they've been faced with a lot of lawsuits, but those lawsuits are usually not won by fashion designers. The courts have said over and over again, "You don't need any more intellectual property protection." When you look at copies like this, you wonder: How do the luxury high-end brands remain in business? If you can get it for 200 bucks, why pay a thousand? Well, that's one reason we had a conference here at USC a few years ago. We invited Tom Ford to come -- the conference was called, "Ready to Share: Fashion and the Ownership of Creativity" -- and we asked him exactly this question. Here's what he had to say. He had just come off a successful stint as the lead designer at Gucci, in case you didn't know.

Tom Ford: And we found after much research that -- actually not much research, quite simple research -- that the counterfeit customer was not our customer.

Johanna Blakley: Imagine that. The people on Santee Alley are not the ones who shop at Gucci. (Laughter) This is a very different demographic. And, you know, a knock-off is never the same as an original high-end design, at least in terms of the materials; they're always made of cheaper materials. But even sometimes a cheaper version can actually have some charming aspects, can breathe a little extra life into a dying trend. There's lots of virtues of copying. One that a lot of cultural critics have pointed to is that we now have a much broader palette of design choices to choose from than we ever have before, and this is mainly because of the fast fashion industry, actually. And this is a good thing. We need lots of options.

Fashion, whether you like it or not, helps you project who you are to the world. Because of fast fashion, global trends actually get established much more quickly than they used to. And this, actually, is good news to trendsetters; they want trends to be set so that they can move product. For fashionistas, they want to stay ahead of the curve. They don't want to be wearing what everybody else is wearing. And so, they want to move on to the next trend as soon as possible.

I tell you, there is no rest for the fashionable. Every season, these designers have to struggle to come up with the new fabulous idea that everybody's going to love. And this, let me tell you, is very good for the bottom line. Now of course, there's a bunch of effects that this culture of copying has on the creative process. And Stuart Weitzman is a very successful shoe designer. He has complained a lot about people copying him, but in one interview I read, he said it has really forced him to up his game. He had to come up with new ideas, new things that would be hard to copy. He came up with this Bowden-wedge heel that has to be made out of steel or titanium; if you make it from some sort of cheaper material, it'll actually crack in two. It forced him to be a little more innovative. (Music)

And that actually reminded me of jazz great, Charlie Parker. I don't know if you've heard this anecdote, but I have. He said that one of the reasons he invented bebop was that he was pretty sure that white musicians wouldn't be able to replicate the sound. (Laughter) He wanted to make it too difficult to copy, and that's what fashion designers are doing all the time. They're trying to put together a signature look, an aesthetic that reflects who they are. When people knock it off, everybody knows because they've put that look out on the runway, and it's a coherent aesthetic.

I love these Gallianos. Okay, we'll move on. (Laughter)

This is not unlike the world of comedy. I don't know if you know that jokes also can't be copyright protected. So when one-liners were really popular, everybody stole them from one another. But now, we have a different kind of comic. They develop a persona, a signature style, much like fashion designers. And their jokes, much like the fashion designs by a fashion designer, really only work within that aesthetic. If somebody steals a joke from Larry David, for instance, it's not as funny.

Now, the other thing that fashion designers have done to survive in this culture of copying is they've learned how to copy themselves. They knock themselves off. They make deals with the fast fashion giants and they come up with a way to sell their product to a whole new demographic: the Santee Alley demographic.

Now, some fashion designers will say, "It's only in the United States that we don't have any respect. In other countries there is protection for our artful designs." But if you take a look at the two other biggest markets in the world, it turns out that the protection that's offered is really ineffectual. In Japan, for instance, which I think is the third largest market, they have a design law; it protects apparel, but the novelty standard is so high, you have to prove that your garment has never existed before, it's totally unique. And that's sort of like the novelty standard for a U.S. patent, which fashion designers never get -- rarely get here in the states.

In the European Union, they went in the other direction. Very low novelty standard, anybody can register anything. But even though it's the home of the fast fashion industry and you have a lot of luxury designers there, they don't register their garments, generally, and there's not a lot of litigation. It turns out it's because the novelty standard is too low. A person can come in and take somebody else's gown, cut off three inches from the bottom, go to the

Results (Russian) 1:

нажмите на любой фразы для воспроизведения видео в этой точке.
близко
я услышал эту удивительную историю о том, Миучча Прада. она итальянский модельер. она идет в этом старинном магазине в Париже с подругой. она укоренения вокруг, она считает, что это один пиджак на Balenciaga - она ​​любит его. она превратив его наизнанку. она смотрит по швам. она смотрит на строительство. ее подруга говорит,"Купить его уже." она сказала: "Я куплю его, но я также собираюсь повторить его." Теперь, академики в этой аудитории может подумать: "Ну, это звучит как плагиат." но модницы, что это действительно является признаком гения Прада: что она может болеть по истории моды и выбрать одну куртку, которая не должны быть изменены на йоту, и быть ток и быть теперь .

Вы также можете спросить, является ли это возможно, что это незаконно для нее сделать это. хорошо, оказывается, что это на самом деле не является незаконным. в индустрии моды, там очень мало защиты интеллектуальной собственности. они имеют охрану своего товарного знака, но нет защиты авторских прав и не патентную защиту, чтобы говорить о. все они имеют, действительно, защита товарного знака,и таким образом это означает, что любой может скопировать любую одежду на любое лицо в этой комнате и продавать его как собственного дизайна. единственное, что они не могут скопировать является фактическим этикетки торговой маркой в ​​течение этого куска одежды. это одна из причин, что вы видите логотипы брызнула на всем протяжении этих продуктов.это потому, что это намного сложнее стук-офф художники, чтобы сбить эти проекты, потому что они не могут сбить логотип. но если вы идете в Санти переулке, да. (Смех) Ну, да. Канал-стрит, я знаю. а иногда это весело, не так ли?

теперь, причина этого,причиной того, что индустрия моды не имеет защиты авторских прав в том, что суды решили давно, что одежда является слишком утилитарным, чтобы претендовать на защиту авторских прав. они не хотели горсть дизайнеры владеющие семенные строительные блоки нашей одежды. а затем все остальные должны были бы лицензию на это манжеты или этот рукав, потому что Джо удар владеет. но слишком утилитарным?я имею в виду то, что, как вы думаете о моде? это Вивьен Вествуд. нет! мы думаем о нем, как, может быть, слишком глупо, слишком ненужным

теперь, те из вас, кто знаком с логикой за защитой авторских прав -. которая является то, что без собственности,нет никакого стимула к инновациям - может быть действительно удивлены и критический успех индустрии моды и экономического успеха этой отрасли. что я собираюсь спорить сегодня является то, что, потому что нет никакой защиты авторских прав в индустрии моды, модельеры фактически были в состоянии поднять утилитарный дизайн, вещи, чтобы покрыть наши обнаженные тела,в то, что мы считаем искусство. потому что нет никакой защиты авторских прав в этой отрасли, есть очень открытый и творческий экология творчества.

в отличие от своих творческих братьев и сестер, которые скульпторы или фотографы или режиссеры или музыканты, модельеры могут отведать от конструкций всех своих сверстников.они могут взять любой элемент из любого предмета одежды из истории моды и включить его в собственной конструкции. они также печально известен риффов прочь духа времени. и вот, я подозреваю, что они находились под влиянием костюмов в аватаре. может быть, немного. не могу авторских костюм либо.

теперь, модельеры имеют широчайший палитру мыслимые в этом творческой индустрии.это свадебное платье здесь на самом деле состоит из sporks, и это платье на самом деле состоит из алюминия. Я слышал это платье на самом деле своего рода звучит как колокольчиков как они идут через. так, один из магических побочных эффектов формировать культуру копирования, которая на самом деле, что это такое, является установление тенденций. люди думают, что это волшебная вещь. как это происходит? хорошо,это потому, что это законно для людей, чтобы скопировать друг друга.

некоторые люди считают, что есть несколько человек в верхней части пищевой цепи моды, которые вроде диктовать нам, что мы все собираемся носить, но если вы говорите с Любой дизайнер на любом уровне, в том числе этих высокого класса дизайнеров, они всегда говорят, что их главным вдохновением приходит с улицы:где люди как вы и я ремикс и соответствовать нашим собственным моды выглядит. а вот где они действительно получить много их творческого вдохновения, так что это как сверху вниз и снизу вверх вид промышленности.

теперь, быстрые гиганты моды, наверное, больше всего выиграла от отсутствия защиты авторских прав в индустрия моды.они печально известны сбивая высокого класса конструкций и продавать их по очень низким ценам. и они столкнулись со множеством исков, но эти иски, как правило, не выиграл модельерами. суды сказал снова и снова ", вы не нуждаетесь в защиту более интеллектуальной собственности." когда вы смотрите на копии, как это, вам интересно:как роскошные высокого класса марки остаться в бизнесе? если вы можете получить его за 200 баксов, зачем платить тысячу? ну, это одна из причин, у нас была конференция здесь в Университете Южной Калифорнии несколько лет назад. мы пригласили Тома Форда приехать - конференция была созвана, "готова поделиться: мода и владение творчества" - и мы задали ему именно этот вопрос. вот то, что он должен был сказать.. он только что оторвались успешной работы в качестве ведущего дизайнера в Gucci, в случае, если вы не знали,

Том Форд: и мы нашли после долгих исследований, что - на самом деле не так много исследований, достаточно просто исследовательской - что подделка клиентов не было нашим клиентом

Johanna Блейкли:. представить, что. люди на Санти переулке не те, которые делают покупки в Gucci. (Смех) это очень разные аудитории.и, вы знаете, стук-офф никогда не то же самое как оригинальный высокого класса дизайн, по крайней мере, с точки зрения материалов; они всегда сделаны из более дешевых материалов. но даже иногда более дешевый вариант может на самом деле имеют некоторые очаровательные аспекты, может дышать немного дополнительную жизнь в умирающий тренда. есть много достоинств копирования.тот, который много культурных критиков указывали на то, что у нас теперь есть гораздо более широкий палитру вариантов дизайна на выбор, чем когда-либо прежде, и это главным образом из-за быстрого индустрии моды, на самом деле. и это хорошая вещь. мы должны много вариантов.

мода, нравится вам это или нет, поможет вам спроектировать, кто вы для всего мира. из-за быстрой моды,глобальные тенденции на самом деле устроиться гораздо быстрее, чем раньше. и это, на самом деле, это хорошая новость для моды, они хотят тенденции должен быть установлен таким образом, что они могут двигаться продукт. для модниц, они хотят остаться на опережение. они не хотят носить то, что все остальные носить. и так, они хотят, чтобы перейти к следующему тенденции как можно скорее.

я говорю вам,нет покоя для модно. каждый сезон, эти дизайнеры должны бороться, чтобы придумать новый сказочный идее, что все будут любить. и это, позвольте мне сказать вам, это очень хорошо для нижней строке. теперь, конечно, есть куча эффектов, что эта культура копирования имеет на творческом процессе. и Stuart Weitzman является очень успешным дизайнер обуви.он жаловался много о людях, копирование его, но в одном из интервью я прочитал, он сказал, что действительно заставило его до своей игры. он должен был придумать новые идеи, новые вещи, которые были бы трудно скопировать. он придумал этот Гибкая-пятки клина, который должен быть сделан из стали или титана, а если вы делаете это от какого-то дешевого материала, это будет на самом деле трещина на две части.это заставило его быть немного более инновационным. (Музыка)

и что на самом деле напомнило мне о джазе большой, Чарли Паркер. я не знаю, если вы слышали этот анекдот, но у меня есть. он сказал, что одна из причин, изобретенных им бибоп, что он был уверен, что белые музыканты не смогли бы повторить звук. (Смех) он хотел сделать его слишком трудно скопировать,и вот что модельеры делают все время. они пытаются собрать вид подписи, эстетику, которая отражает, кто они. когда люди брось, все знают, потому что они вложили, что выходят на взлетно-посадочной полосе, и это когерентное эстетическая.

я люблю эти gallianos. хорошо, мы будем двигаться дальше. (Смех)

это не отличается от мира комедии.я не знаю, если вы знаете, что шутки также не может быть защищено авторским правом. поэтому, когда однострочечники были действительно популярным, все украли их друг от друга. но теперь, у нас есть различные виды комического. они развивают личность, стиль подписи, так же, как модельеров. и их шутки, как и моды эскизам дизайнера, действительно работают только в пределах этого эстетики.если кто-то украдет отжиг от Ларри Дэвид, например, это не так смешно.

сейчас, другое дело, что модельеры сделали, чтобы выжить в этой культуре копирования, они узнали, как скопировать себя. они стучат себя за. они заключают сделки с быстрой моды гигантов, и они придумали способ продать свой продукт на совершенно новый демографический:. Санти аллея демографической

теперь,некоторые модельеры скажет: "это только в Соединенных Штатах, что мы не имеем никакого уважения. в других странах есть защита для наших хитросплетениях." но если вы посмотрите на двух других крупнейших рынков в мире, оказывается, что защита, который предложил действительно безрезультатно. в Японии, например, который я думаю, является третьим по величине рынок, у них есть дизайн закон;она защищает одежду, но новинка стандарт настолько высок, вы должны доказать, что ваша одежда никогда не существовало прежде, это совершенно уникальный. и это вроде как новинки стандарта для нас Патент, который модельеры никогда не получить -. редко получают здесь, в Штатах

в Европейском Союзе, они пошли в другом направлении. очень низкий уровень новизны, любой желающий может зарегистрироваться ничего.но даже при том, что это дом быстро индустрии моды и у вас есть много роскошных дизайнеров там, они не регистрируют свои одежды свои, как правило, и есть не так много судебных разбирательств. оказывается, что это потому, что новинка стандарт является слишком низким. человек может прийти и принять чужую платье, отрезали три дюйма от дна, перейдите к

Results (Russian) 2:

Нажмите на любую фразу играть видео на этом точку.
закрыть
я слышал эту удивительную историю о Миучче Прада. Она является итальянский модельер. Она идет в этот старинный магазин в Париже с подруге. Она укоренение, она находит этот один пиджак от Balenciaga – она любит его. Она поворачивает его наизнанку. Она смотрит на швы. Она смотрит на строительство. Ее друг говорит, «Купить уже.» Она сказала, «я куплю его, но я также собираюсь повторить это». В настоящее время ученые в этой аудитории могут подумать, «Ну, это звучит как плагиат.» Но для модницы, действительно это является признаком гения Prada: что она может болеть через истории моды и выбрать один пиджак, что не нужно быть заменен ни на йоту и быть актуальными и сейчас.

Вы можете также спросить, возможна ли, что это незаконно, для нее это сделать. Ну получается, что это на самом деле не являются незаконными. В индустрии моды есть очень мало защиты интеллектуальной собственности. Они имеют защита товарных знаков, но не защиты авторских прав и без патентной охраны, говорить о. Все они, действительно, является защита товарных знаков, и так это значит, что кто-нибудь может копировать любую одежду на любой человек в этой комнате и продать его как свой собственный дизайн. Единственное, что они не могут скопировать — лейбл фактических товарных знаков в рамках этой части одежды. Это одна из причин, что вы видите логотипы забрызгали все на эти продукты. Это потому, что это намного сложнее для стучает-художников, чтобы сбить эти проекты, потому что они не могут сбить логотип. Но если вы идете к аллее Santee, да. (Смех) Ну, да. Канал-стрит, я знаю. И иногда это весело, правильно?

теперь, причина этого, что в индустрии моды не имеет каких-либо защиты авторских прав, потому что суды давно решили, что одежда является слишком утилитарно, чтобы претендовать на защите авторских прав. Они не хотят несколько дизайнеров, владеющие семенных строительные блоки нашей одежды. А затем все остальные придется лицензировать эту манжету или это рукав, потому что дуновение Джо владеет им. Но слишком утилитарно? Я имею в виду, что как вы думаете моды? Это Вивьен Вествуд. Нет! Мы думаем, это как может быть слишком глупо, слишком ненужных.

Теперь, те из вас, кто знаком с логика защиты авторских прав--которая является то, что без права собственности, нет никаких стимулов к инновациям--может быть очень удивлен как критического успеха в индустрии моды и экономический успех этой отрасли. Что я буду спорить сегодня является, что потому что нет никакой защиты авторского права в индустрии моды, модельеры на самом деле удалось поднять утилитарный дизайн, вещи, чтобы покрыть наши обнаженные тела, в то, что мы считаем искусства. Потому что нет никакой защиты авторских прав в этой отрасли, есть очень открытые и творческие Экология творчества.

в отличие от их творческого братьев и сестер, которые являются скульпторы или кинематографистов или фотографов, музыкантов, дизайнеров моды можно отведать от конструкций всех своих сверстников. Они могут принимать любой элемент из любой одежды из истории моды и включить его в свой собственный дизайн. Они также печально известен riffing прочь дух времени. И здесь, я подозреваю, они были под влиянием костюмы в Аватар. Может быть, только немного. Не авторское право костюм либо.

Теперь, модельеры имеют широкую палитру, мыслимые в этой творческой индустрии. Это свадебное платье здесь на самом деле состоит из sporks, и на самом деле это платье изготовлен из алюминия. Я слышал это платье на самом деле вроде звучит как ветер куранты как они идут через. Так, один из магических побочных эффектов наличия культуры копирования, которая на самом деле, что это такое, является создание тенденций. Люди думают, что это магическая вещь. Как это происходит? Ну, Это потому, что он является законным для людей, чтобы копировать друг друга.

Некоторые люди считают, что есть несколько людей в верхней части пищевой цепи моды, который вроде диктовать нам, что все мы будем носить, но если вы говорите с любого дизайнера на любом уровне, включая этих элитных дизайнеров, они всегда говорят, их основные вдохновение приходит от улицы: где люди, как вы и меня remix и матч наши собственные моды выглядит. И вот, где они действительно получают много их творческого вдохновения, так что сверху вниз и снизу вверх вид промышленности.

Теперь, быстрой моды гигантов вероятно получили наиболее из-за отсутствия охраны авторского права в индустрии моды. Они славятся сбивая элитного дизайна и продавать их по очень низким ценам. И они столкнулись с большим количеством исков, но обычно эти иски не выигрываются на дизайнеров моды. Суды уже говорили снова и снова, «Не требуется каких-либо более интеллектуальной собственности». Когда вы посмотрите на копии, как это, вы чудо: Как роскошных элитных брендов остаются в бизнесе? Если вы можете получить его за 200 баксов, зачем платить тысячи? Ну это одна из причин, что мы были здесь конференции в университете Южной Калифорнии несколько лет назад. Мы пригласили том Форд приехать--Конференция называлась, «Готов к доля: Мода и владения творчества»--и мы попросили его именно на этот вопрос. Вот что он должен был сказать. Он только что пришел от успешной работы как ведущего дизайнера в Gucci, в случае, если вы не знали.

том Форд: И мы нашли после того, как много научных исследований, что--на самом деле не так много исследований, довольно простых исследований--что поддельных клиента не наш клиент.

Джоанна Блэкли: Представьте себе, что. На аллее Santee люди не те, кто магазин в Gucci. (Смех) Это очень разные демографические. И, вы знаете, стук офф никогда не то же самое как оригинальный high-end дизайн, по крайней мере с точки зрения материалы; они всегда сделаны из более дешевых материалов. Но иногда даже более дешевая версия может на самом деле есть некоторые аспекты, очаровательный, можно вдохнуть немного дополнительной жизни в умирающий тренд. Есть много добродетелей копирования. Который много культурных критики указывали на это, что теперь у нас есть гораздо более широкой палитры вариантов дизайна на выбор, чем когда-либо у нас раньше, и это главным образом из-за быстрого модной индустрии, на самом деле. И это хорошая вещь. Нам нужно много вариантов.

Мода, нравится вам это или нет, помогает вам проект, кто ты в мире. Из-за быстрой моды, глобальные тенденции на самом деле получить создана гораздо быстрее, чем они привыкли. И это, на самом деле, это хорошая новость для моды; они хотят тенденции следует установить так, что они могут двигаться продукт. Для модниц они хотят, чтобы оставаться впереди кривой. Они не хотят носить то, что все остальное носит. И так, они хотят перейти к следующей тенденции как только возможно.

я вам говорю, Существует нет покоя для модных. Каждый сезон, эти дизайнеры должны бороться придумать новые сказочные идея, что каждый будет любить. И это, позвольте мне сказать вам, это очень хорошо для нижней линии. Теперь, конечно, есть куча эффектов, которые эта культура копирования на творческий процесс. И Stuart Weitzman дизайнер обуви очень успешным. Он много жаловались люди, копирование его, но в одном из интервью, которые я читал, он сказал, что он действительно вынудила его вверх свою игру. Он должен был прийти вверх с новыми идеями, новые вещи, которые будет трудно скопировать. Он пришел с этой Боуден клин пятки, который должен быть сделан из стали или титана; Если вы делаете это из какой-то более дешевый материал, он будет на самом деле трещины в двух. Он заставил его быть немного более инновационной. (Музыка)

и что на самом деле напомнил мне джаза большой, Чарли Паркер. Я не знаю, если вы слышали этот анекдот, но у меня есть. Он сказал, что одной из причин, по которым он изобрел бибоп был, что он был уверен, что белые музыканты не сможет воспроизвести звук. (Смех) Он хотел сделать его слишком трудным для копирования, и вот какие моды дизайнеры делают все время. Они пытаются положить вместе посмотреть подпись, эстетику, которая отражает, кто они. Когда люди сбить, все знают, потому что они поместили что смотреть, на подиуме, и это последовательной эстетического.

я люблю эти Gallianos. Ладно мы будем двигаться дальше. (Смех)

это не отличается от мира комедии. Я не знаю, если вы знаете, что шутки также не могут быть защищены авторским правом. Поэтому, когда один-вкладыши были очень популярны, все украл их друг от друга. Но теперь, у нас есть различные виды комического. Они разрабатывают персоной, фирменный стиль, так же, как дизайнеров моды. И их шутки, как Модные фасоны, модный дизайнер, действительно только работы в рамках этой эстетики. Если кто-то украдет шутку от Ларри Дэвид, к примеру, то это не как смешные.

то, что дизайнеры сделали, чтобы выжить в этой культуре копирования сейчас они научились копировать себя. Они себя сбить. Они делают сделки с быстрой моды гигантов и они приходят с пути, чтобы продавать свою продукцию в целом новый демографический: демографические улицы Санте-Элли.

Теперь, Некоторые модельеры скажет: «это только в Соединенных Штатах у нас нет никакого уважения. В других странах существует защита для наших artful конструкций.» Но если вы посмотрите на два других крупнейших рынков в мире, оказывается, что защите, которые предлагаются действительно безрезультатна. В Японии например, который я думаю, является третьим по величине рынком, они имеют права дизайн; Он защищает одежда, но новизна стандарта настолько высока, вы должны доказать, что ваша одежда никогда не существовало раньше, это совершенно уникальный. И это вроде как новизна стандарта для США патент, который дизайнеры моды никогда не получить--редко получают здесь в Штатах.

в Европейском союзе, они пошли в другом направлении. Очень низкая новизна стандарта, кто-нибудь может зарегистрировать ничего. Но даже если это дома быстрой моды индустрии и у вас есть много роскошных дизайнеров там, они не регистрируют свои одежды, как правило, и существует не так много споров. Оказывается, это потому, что новизна стандарта является слишком низким. Человек может прийти в и принимать чью-либо платье, отрезать три дюйма от дна, перейдите к

Results (Russian) 3:

Нажмите на любую фразу, чтобы воспроизводить видео в этой точке.
закрыть
я слышал эту удивительную историю о Miuccia Прада. Она итальянской моды. Она переходит в этот магазин в Париже, с ее подружку. Она укорененности вокруг, она считает, что один чел, Balenciaga -- она любит. Она, поворачивая его изнутри. Она с нетерпением ожидает на швы. Она смотрит на это строительство. Ее друга,"Купить уже." Она говорит, "Я куплю его, но я также намерен повторить его." теперь, ученые в этой аудитории может подумать: "А что, звуки, как плагиата." Но в fashionista, то, что она действительно является признаком Прада, гений: что она может в истории моды и выбрать куртку, не должны быть изменены ни пяди, и в настоящее время и будет сейчас.

У вас может быть задаться вопросом о том, может ли она, возможно, это является незаконным за ее сделать это. А также, окажется, что на самом деле не незаконным. В индустрии моды, имеется очень мало защита интеллектуальной собственности. Они имеют защита товарных знаков, но не защиты авторских прав и не патентной защиты. Все они, действительно, является защита товарных знаков,И это означает, что кто-либо мог скопировать любой швейной промышленности на любое лицо в этом зале, и продавать их как свои собственные разработки. Единственное, что они не могу скопировать, фактическое trademark меток в этой части одежды. Это одна из причин того, что вы увидите логотипы Айя вышла во всех этих продуктов.Это происходит потому, что много труднее knock-off артисты горланить эти проекты потому, что они не могу с логотипом. Но если вы перейти к); (Санти аллее, да. (Смех) а также, да. Канал-Стрит, я знаю. И иногда эти удовольствия?ветровому сейчас, причина этого,Причина того, что индустрии моды не имеет каких-либо авторских прав, поскольку в судах давно постановила, что одежды слишком утилитарная квалифицировать для защиты авторских прав. Они не хотели кучка дизайнеров владения в творческом построения одежды. И тогда все будет иметь лицензию на это манжеты для измерения над или эту втулку из-за Джо удар владеет. Но слишком утилитарная?Я имею в виду, что в моде? Это - Вивьен Вествуд. Нет! Мы считаем его может быть слишком глупая, слишком ненужной.ветровому сейчас, те из вас, кто не знаком с логику защиты авторских прав - что является то, что без права собственности,Нет стимула к созданию -- может быть действительно удивлен как критически важных для достижения успеха в индустрии моды и экономического успеха этой отрасли. Я собираюсь утверждать сегодня заключается в том, что из-за нет защита авторских прав в индустрии моды, моды, фактически удалось повысить уровень утилитарный дизайн, вещи для неприкрытой органов,Во что-то, что мы считаем ст. Потому что не имеет защиты авторского права в этой отрасли, но и очень открытый творческий экологии творчества.ветровому в отличие от их творческого братья и сестры, у которых скульпторы или фотографов или создателями или музыкантов, моды дизайнеры могут образец из всех своих коллег.Они могут иметь любой элемент из любой одежды из истории моды и включить его в своей собственной конструкции. Они также известные riffing с урбанистической. И здесь, я думаю, они находятся под влиянием костюмов в аватар. Может быть немного. Не могу об авторских правах на купальный костюм либо.ветровому сейчас, моды, самую широкую палитру можно вообразить в этой творческой отрасли.Свадебного платья здесь фактически из sporks, и это платье, фактически из алюминия. Я слышал это платье фактически своего рода звуки музыка ветра как они ползают через. Таким образом, одна из "волшебные последствия в области культуры копирование, что является действительно, какой она является создание тенденций. - Волшебный. Как это могло произойти? А также,Это происходит потому, что в юридической для людей для того чтобы скопировать один другой.ветровому некоторые люди считают, что есть несколько человек в верхней части мода пищевой цепи, своего рода диктовать нам, что мы все будем носить, но, если вы говорите на любой дизайнер на любом уровне, в том числе такие дизайнеры, они всегда утверждают, что в их главным источником вдохновения приходит с улицы.Где люди как вы и я ремикс и совпадает с нашим собственным образом выглядит. И, если они действительно много их творческого вдохновения, так что его как "сверху вниз" и "снизу-вверх рода промышленности.ветровому сейчас, быстрая мода гиганты уже, вероятно, наиболее выиграли от отсутствие защиты авторских прав в индустрии моды.Они знамениты стук off high-end моделей и продают их по очень низким ценам. И они уже не сталкивался с много судебных исков, но эти иски, как правило, не выигран моды. Суды говорит еще и еще раз, "Вам не нужно больше защиты прав интеллектуальной собственности." Когда вы посмотрите на копии, вы чудо:Как роскошь high-end марок по-прежнему остаются в бизнес? Если вы можете получить для 200 человек, зачем платить тысячу? А также, что одна из причин они здесь, в ОСК несколько лет назад. Мы пригласили Tom Ford в -- на конференции был обращен призыв, "готовы поделиться: мода и владения творчества" -- и мы задали ему именно этот вопрос. Вот, что он должен был сказать.Он только что вернулся с успешной погоне в качестве ведущего разработчика", "Гуччи", в случае, если вы не знаете.ветровому Tom Ford: и мы не найдена после много исследований, -- действительно не так много исследований, довольно простые научные исследования - это поддельные клиент был не нашего клиента.ветровому Johanna Blakley: Представьте, что. Людей на); (Санти аллее, не те, кто магазин в Гуччи. (Смех) это очень различных демографических.И, вы знаете, knock-off (выкл) - никогда не то же самое, что оригинальный дизайн высшего класса, по крайней мере с точки зрения материалов; они всегда более дешевых материалов. Однако даже иногда более дешевый вариант действительно могут иметь некоторые очаровательный аспекты, могут вздохнуть с немного жизнь в смерти тенденции. Существует множество добродетелей копирование.Один, много культурной критики указывают на то, что мы теперь гораздо более широкой палитры выбор дизайна для выбора чем мы когда-либо ранее, и это в основном из-за быстро индустрии моды, в действительности. И это хорошо. Нам необходимо множество вариантов.ветровому моды, независимо от того, что вы это или нет, поможет вам проект, кто вы в мире. Из-за высокой моды,Глобальные тенденции фактически получают создан гораздо быстрее, чем раньше. И это, фактически, является хорошей новостью для консалтинговых услуг; они хотят тенденции так, что они могут перемещаться продукта. В себе неисчерпаемый потенциал, они хотят оставаться впереди всех. Они просто не хотят, чтобы носить то, что и все одеты. И так они хотят, чтобы перейти к следующей тенденции как можно скорее.ветровому я сказать вам,Нет опоры для модной. Каждый сезон, этих дизайнеров в борьбе с новым красивым идеи о том, что всем понравятся. И этого, позвольте мне рассказать вам, очень хорошие для нижней строке. Разумеется, Банч, эта культура копирование на творческий процесс. И Стюарт предоставляет трансфер - весьма успешная башмак Designer.Он жаловался на много людей копирование его, но в одном из интервью я прочитал, то он говорит, что он действительно заставили его до свой уровень игры. Он предложить новые идеи, новые вещи, которые было бы трудно скопировать. Он пришел в этот трос Боудена-клин каблук, из стали или титана; если вы сделать его из своего рода более дешевых материалов, это фактически трещина в два.Он заставил его чуть более новаторские подходы. (Музыка)ветровому и фактически напомнил мне джаз, Чарли Паркер. Я не знаю если вы слышали это анекдот, но у меня есть. Он отметил, что одной из причин он изобрел бибоп заключается в том, что он был почти уверен, что белых музыкантов не смогут воспроизвести звук. (Смех) он хотел чтобы она была слишком сложной для копирования,И что делать в моды делаем все время. Они пытаются совместно фирменной, эстетического вкуса, что отражает, что они собой представляют. Когда люди пепельнице, каждый знает потому, что они собрали на взлетно-посадочной полосы, и он на целостной эстетической.ветровому я люблю эти Gallianos. Итак, мы будем двигаться вперед. (Смех)ветровому это не в отличие от мир комедии.Я не знаю если вы знаете, что шутки и не могу быть с защитой авторских прав. Поэтому, когда одна из-гильз цилиндров были очень популярны, все украли их друг от друга. Но теперь мы с комиксами. Они персоной нон, подпись стиль, подобно моды. И их шутки, как модный дизайн, моды, действительно работают, только в пределах этой эстетики.Если кто-то ворует шутка от Ларри Дэвид, например, это не так весело.ветровому теперь другие моды сделать, чтобы выжить в этой культуре копирование - они узнали как копировать. Они сами соударений. Они рассматриваются быстро мода гиганты и они с таким образом, чтобы продавать свои изделия в целом новая демографическая:); (Санти аллея демографических.ветровому сейчас,Некоторые моды будет сказать, "это только в Соединенных Штатах, мы не имеем никакого уважения. В других странах это защита для наших креативным дизайном." Но, если вы посмотрите на двух других крупнейших рынков в мире, оказывается, что для действительно является неэффективной. В Японии, например, что, как я считаю, является третьей по величине рынке, дизайн права;Она защищает предметы одежды, но новизна стандарта, вам необходимо будет доказать, что вашей одежды никогда не было, это совершенно уникальная. И это своего рода как новшество для патентным ведомством США, которые моды никогда не получите -- редко получают здесь, в Соединенных Штатах.ветровому в странах Европейского Союза, они пошли в другом направлении. Очень низкий уровень новизны стандарта, кого можно что угодно.Но даже несмотря на то, что ее дом быстро индустрии моды и у вас много роскошных дизайнеров там, они не регистрировать свои одежды, как правило, и есть не много судебных разбирательств. Но это с тем, что новизна стандартная слишком низкое. Лицо может прийти и взять кого-то другого шаровар, отрезать три дюйма в нижней части, перейдите к