Finding money was like chasing a gh

Finding money was like chasing a ghost for Thek; it didn’t pay to be what Harold Falckenberg calls “the first exhibition artist.” Thek’s influence on installation art and the grotesque (Mike Kelley, Paul McCarthy, Damien Hirst, and the Chapman brothers, most obviously) is major, and yet he remains under-recognized, partly because The Tomb was likely trashed in 1981 due to shipping and storage complications. Artist’s Artist rounds out Thek’s career, reproducing caustic, early Television Analyzations paintings, atypically tranquil late paintings, and a host of entropic installations for museums. But The Tomb, a harrowingly realistic self-portrait sculpture as a beatnik corpse, is the undisputed apotheosis. Its significance—encapsulating the death of the ’60s, foreshadowing his own death of AIDS—is huge. Artist’s Artist reveals a man constantly motivated to birth a more positive self. Sometimes it worked, but his prescience was always uncanny, and the limitless Thek of the ’60s glimmered and slowly faded just like his hippie, just like the ephemeral promise of that once-limitless decade.

Results (Thai) 1:

หาเงินได้เช่นการไล่ผีใน Thek มันไม่ได้จ่ายจะ อะไร Falckenberg ฮาโรลด์เรียก "แรกนิทรรศการศิลปิน" อิทธิพลของ Thek ในศิลปะจัดวางและการ grotesque (ไมค์ Kelley พอลแมคคาร์ธี Hirst เดเมียน และพี่ น้องแชปแมน ชัดที่สุด) เป็นหลัก และยัง เขายังคงภายใต้รู้จัก เนื่องจากสุสานมีแนวโน้มที่ trashed ในปี 1981 เนื่องจากภาวะแทรกซ้อนในการจัดส่งและจัดเก็บ ศิลปินศิลปินปัดเศษออก Thek ของอาชีพ ทำภาพโทรทัศน์ Analyzations อ่าง ต้น ภาพวาดปลาย atypically เงียบสงบ และโฮสต์ติดตั้ง entropic สำหรับพิพิธภัณฑ์ แต่หลุมฝังศพ ประติมากรรมภาพเหมือนตนเองที่จริง harrowingly เป็นศพ beatnik, apotheosis ไม่ ความสำคัญของ — encapsulating การตายของ ' ยุค 60s, foreshadowing ของเขาเองตายเอดส์ — เป็นอย่างมาก ศิลปินศิลปินเผยคนแรงจูงใจให้เกิดตนเองในเชิงบวกมากขึ้นตลอดเวลา บางครั้งทำ งาน แต่ prescience ของเขาอยู่เสมอเขาพิลึก และ Thek เบื่อของ ' ยุค 60s glimmered และสีจางลงช้าเหมือนฮิปปี้ของเขา เหมือนสัญญาข้อมูลแบบชั่วคราวของทศวรรษที่ไร้ขีดจำกัดครั้ง

Results (Thai) 2:

หารายได้เป็นเหมือนไล่ผีเพื่อ thek; มันไม่ได้จ่ายเงินจะเป็นสิ่งที่แฮโรลด์ Falckenberg เรียกว่า "ศิลปินนิทรรศการครั้งแรก." อิทธิพล thek ในศิลปะการติดตั้งและพิสดาร (ไมค์เคลลี่, พอลแมคคาร์, ดาเมียนเฮิรสท์และพี่ชายของแชปแมน, เห็นได้ชัดเจนที่สุด) เป็นสำคัญและเขายัง ยังคงอยู่ภายใต้การยอมรับส่วนหนึ่งเป็นเพราะหลุมฝังศพถูกทิ้งในถังขยะมีแนวโน้มในปี 1981 เนื่องจากการขนส่งและการเก็บรักษาภาวะแทรกซ้อน ศิลปินศิลปินรอบออก thek อาชีพของการทำซ้ำกัดกร่อนต้นภาพโทรทัศน์ Analyzations, ภาพวาดปลายที่เงียบสงบ atypically และโฮสต์ของการติดตั้งสึกกร่อนสำหรับพิพิธภัณฑ์ แต่หลุมฝังศพของประติมากรรมภาพตัวเองจริง harrowingly เป็นศพนิกายเป็นถวายพระเกียรติไม่มีปัญหา มันสำคัญ-encapsulating การตายของยุค 60 แววความตายของตัวเองของเอดส์เป็นอย่างมาก ศิลปินศิลปินที่แสดงให้เห็นว่าคนที่มีแรงบันดาลใจอย่างต่อเนื่องเพื่อให้เกิดตัวเองเป็นบวกมากขึ้น บางครั้งก็ทำงาน แต่ญาณของเขาก็มักจะแปลกและไม่ จำกัด thek ของยุค 60 glimmered และค่อยๆจางหายไปเช่นเดียวกับฮิปปี้ของเขาเช่นเดียวกับสัญญาชั่วคราวของทศวรรษครั้งหนึ่งที่ไม่ จำกัด

Results (Thai) 3:

การหาเงินเป็นเหมือนไล่จับผี ในเธค มันไม่ได้จ่ายเป็นสิ่งที่ฮาโรลด์ falckenberg เรียก " นิทรรศการศิลปินคนแรก " เธคอิทธิพลศิลปะ การติดตั้ง และพิสดาร ( ไมค์ เคลลี่ พอล แมคคาร์ธี เดเมียน เฮิร์สต และพี่น้องแชปแมนที่สุดแน่นอน ) เป็นหลัก แต่เขายังคงอยู่ภายใต้การยอมรับ ,ส่วนหนึ่งเป็นเพราะสุสานอาจหมดไปใน 1981 เนื่องจากการจัดส่ง และภาวะแทรกซ้อน การจัดเก็บ ศิลปินศิลปินออกรอบเธคของอาชีพ , การทำซ้ำการกัดกร่อน , analyzations วิทยุโทรทัศน์ ภาพวาด ภาพเขียน atypically สายเงียบสงบและโฮสต์ของการติดตั้ง entropic สำหรับพิพิธภัณฑ์ แต่สุสาน , มีเหตุผล harrowingly ภาพเหมือนตนเองประติมากรรมเป็นนิกายศพ เป็นสิ่งที่ยอดเยี่ยม ไม่มีปัญหา .ความสำคัญของมันห่อหุ้มความตายของ ' 60s , foreshadowing ตนเองตายของโรคเอดส์ มีขนาดใหญ่มาก ศิลปินศิลปินเผยผู้ชาย motivated ตลอดเวลาเพื่อวันเกิดตนเองในเชิงบวกมากขึ้น บางครั้งมันก็ทำงาน แต่ญาณของเขาก็แปลก และเธคไร้ขีด จำกัด ของ ' 60s และค่อยๆจางหายไปเหมือนเรืองแสงน่ะฮิปปี้ของเขา เหมือนกับสัญญาที่ไม่ยั่งยืนของเมื่อทศวรรษที่ไร้ขีดจำกัด