Susan Yankowitz’s work in the theat

Susan Yankowitz’s work in the theater spans three decades. Her plays are vividly theatrical, taking place in a heightened landscape of elevated language and time-bends. Her approach to writing is rigorous: theater is a place for exploration and transformation, a place to ask questions (hard ones), but not necessarily a place to answer them. Politicians deal in “solutions,” theater in strike zones.

In her newest play, Phaedra in Delirium, opening this January at The Classic Stage Company and starring the mesmerizing Kathleen Chalfant, she examines our culture’s fascination with youth. As directed by Alison Summers, it is age and the accompanying sense of sexual invisibility which leads to tragedy.

Yankowitz came of age as a playwright in the unique theatrical atmosphere of New York City in the late ’60s. She was immediately drawn to the work of Joseph Chaikin and the Open Theater—to their attention, in a sense, to what is inside a word. In 1969 in collaboration with the Open Theater she wrote Terminal, which was directed by Chaikin, and marked the beginning of their life-long association.

The theme which runs through most of Yankowitz’s work, whether it be for the stage or the page (she writes fiction as well), is the often painful intersection between what is public and social and what is private and personal—the brutal nature of the public’s scrutiny and interest in a more or less private event. In Phaedra in Delirium a woman whose position in society is perfectly intact feels, nevertheless, completely erased. The public’s all-consuming interest in her plight—the public as represented in the play by a character named The Friend—only serves to fuel the tragedy.

—Elana Greenfield

Results (Thai) 1:

Yankowitz ศิริรัตน์ทำงานในโรงละครครอบคลุมสามทศวรรษที่ผ่านมา เธอเล่นละครน่าฟัง ถ่ายในแนวนอนสูงยกระดับภาษาและเวลาจัดฟันได้ วิธีการเขียนของเธอเป็นอย่างเข้มงวด: โรงละครเป็นที่สำหรับการสำรวจ และการแปลง ที่จะถามคำถาม (คนยาก), แต่ไม่จำเป็นที่จะตอบให้ นักการเมืองแจกใน "โซลูชั่น โรงละครในโซนนัดหยุดงานในของเล่นใหม่ล่าสุด Phaedra ใน Delirium เปิดเดือนมกราคมนี้ที่ บริษัทขั้นคลาสสิก และนำแสดงโดย Chalfant แคทลีนเหน็ด เธอตรวจสอบเสน่ห์ของวัฒนธรรมของเรากับเยาวชน ตาม โดยอลิสันฤดู คืออายุและความมาทางเพศ invisibility ซึ่งนำไปสู่โศกนาฏกรรมมา Yankowitz อายุคุณเองในบรรยากาศละครของนครนิวยอร์กในช่วงปลาย ' ยุค 60s เธอทันทีออกไป Chaikin โจเซฟและโรงละครเปิดตัวการของพวกเขาให้ความสนใจ ความรู้สึก กับสิ่งที่อยู่ภายในคำ ใน 1969 ร่วมกับโรงละครเปิด เธอเขียนเทอร์มินัล ซึ่งกำกับ โดย Chaikin และทำเครื่องหมายจุดเริ่มต้นของความสัมพันธ์ของพวกเขาตลอดชีวิตชุดรูปแบบที่สุดของการทำงานของ Yankowitz ไม่ว่าจะเป็นเวทีหรือหน้า (เธอเขียนนิยายดี), เป็นสี่แยกมักเจ็บปวดระหว่างสาธารณะ และสังคมคืออะไรและสิ่งที่เป็นส่วนตัว และส่วนบุคคล — ธรรมชาติโหดร้าย scrutiny และสนใจในเหตุการณ์ส่วนน้อยของประชาชน ใน Phaedra ใน Delirium ผู้หญิงที่มีตำแหน่งในสังคมได้อย่างสมบูรณ์เหมือนเดิมรู้สึก แต่ ลบทั้งหมด สนใจการบริโภคทั้งหมดของประชาชนในสหัสของเธอ — สาธารณะตามที่แสดงในการเล่น ด้วยอักขระชื่อเพื่อน — เฉพาะ หน้าที่โศกนาฎกรรมเชื้อเพลิง— กรีนฟิลด์ Elana

Results (Thai) 2:

การทำงานของซูซาน Yankowitz ในโรงละครช่วงสามทศวรรษ บทละครที่เธอแสดงละครเต็มตาที่เกิดขึ้นในภูมิทัศน์ที่มีความคิดริเริ่มของภาษาสูงและใช้เวลาโค้ง วิธีการเขียนของเธอเป็นอย่างเข้มงวด: ละครเป็นสถานที่สำหรับการสำรวจและการเปลี่ยนแปลงสถานที่ที่จะถามคำถาม (คนยาก) แต่ไม่จำเป็นต้องที่จะตอบพวกเขา นักการเมืองจัดการใน "การแก้ปัญหา" ที่โรงละครในโซนตี. ในการเล่นใหม่ล่าสุดของเธอใน Phaedra เพ้อเปิดเดือนมกราคมที่ บริษัท เวทีคลาสสิกและนำแสดงโดยแค ธ ลีนที่ชวนให้หลงใหล Chalfant เธอตรวจสอบเสน่ห์วัฒนธรรมของเรากับเยาวชน ในฐานะที่กำกับโดยอลิสันในช่วงฤดูร้อนก็คืออายุและความรู้สึกที่ประกอบล่องหนทางเพศซึ่งนำไปสู่โศกนาฏกรรม. Yankowitz มาอายุเป็นนักเขียนบทละครในบรรยากาศที่ไม่ซ้ำกันการแสดงละครของมหานครนิวยอร์กในช่วงปลายยุค 60 เธอถูกดึงออกมาทันทีกับการทำงานของโจเซฟ Chaikin และเปิดโรงละครให้ความสนใจของพวกเขาในความรู้สึกกับสิ่งที่อยู่ภายในคำ ในปี 1969 ในความร่วมมือกับเปิดโรงละครที่เธอเขียนร์ซึ่งนำโดย Chaikin และจุดเริ่มต้นของความสัมพันธ์ตลอดชีวิตของพวกเขา. ชุดรูปแบบซึ่งไหลผ่านมากที่สุดของงาน Yankowitz ของไม่ว่าจะเป็นเวทีหรือหน้า (เธอ เขียนนิยายเช่นกัน) เป็นสี่แยกที่เจ็บปวดมักระหว่างสิ่งที่เป็นของประชาชนและสังคมและสิ่งที่เป็นส่วนตัวและลักษณะส่วนบุคคลที่โหดร้ายของการตรวจสอบข้อเท็จจริงของประชาชนและความสนใจในเหตุการณ์ที่ส่วนตัวมากหรือน้อย ใน Phaedra ในเพ้อผู้หญิงคนหนึ่งซึ่งตำแหน่งในสังคมรู้สึกเป็นเหมือนเดิมได้อย่างสมบูรณ์แบบ แต่ถูกลบทั้งหมด ดอกเบี้ยนานของประชาชนในชะตากรรมที่สาธารณะของเธอเป็นตัวแทนในการเล่นโดยตัวละครที่ชื่อเพื่อนเท่านั้นทำหน้าที่ในการเป็นเชื้อเพลิงโศกนาฏกรรม. -Elana กรีนฟิลด์