His search by car during the last s

His search by car during the last scene of the film, mirroring his arrival at the beginning, does not bring their old meeting back. Although he finds the beggar – and tries to give him, not change but one of the 100-mark notes – the beggar turns away and leaves. This time the visual variation shows a confrontation in close-ups. The cup, hands, feet, mark note, and faces in extreme close-ups give perhaps the most intense moment of editing in the film. From this variation of the visual theme I have tried to follow, the film turns to the ultimate reversal of the visual pattern of their meetings; the beggar turns his back on his former benefactor, walks away and disappears in the crowd of the metropolis. Hoffmann, in a plan americain, puts his money in his pocket, and is left immobile in a static shot, in direct opposition to his movement in the car at the beginning. Unnoticed by anyone in the crowd, he can only passively see the beggar disappear.

Results (Russian) 1:

Его поиск на машине во время последней сцене фильма, зеркального отображения его прибытия в начале, не приносят их старый встреча обратно. Хотя он находит нищего – и пытается дать ему, не изменить, но один из 100-Марк отмечает – нищий отворачивается и листья. На этот раз визуальные вариации показывает конфронтации в приближении. Кубок, руки, ноги, Марк Примечание и лица в экстремальных крупным дать возможно наиболее интенсивных момент редактирования в фильме. От этой вариации визуальная тема, которую я пытался следовать фильм превращается в конечной разворота визуальный характер их совещаний; нищий поворачивается спиной на его бывшего благотворителем, уходит и исчезает в толпе мегаполиса. Хоффманн, в план americain, кладет деньги в карман и остается неподвижным в статический выстрел, в прямой оппозиции к его движения в машине в начале. Незаметно кем-то в толпе, он может только пассивно видеть нищий исчезают.

Results (Russian) 2:

Его Поиск по машине во время последней сцены фильма, отражая его прибытие в начале, не приносит свою старую встречу назад. Хотя он считает, что нищий - и пытается дать ему, не изменится, но один из 100-метки заметки - нищий отворачивается и уходит. На этот раз визуальное изменение показывает противостояние в крупных планах. Чашки, руки, ноги, пометить, и лица в экстремальных крупным планом дать, пожалуй, самый напряженный момент редактирования в фильме. С этой вариации темы визуального я попытался следовать, фильм превращается в конечной разворота визуального рисунка их заседаниях; Нищий поворачивается спиной своего бывшего благодетеля, уходит и исчезает в толпе мегаполиса. Гофман, в план Americain, кладет деньги в карман, и осталось неподвижным в статическом кадре, в прямой оппозиции к его движения в машине с самого начала. Незаметно, кто в толпе, он может лишь пассивно см нищий исчезают.

Results (Russian) 3:

Его поиск на автомобиле в течение последней сцены фильма, зеркалирование его прибытия в начале, не доводить их назад. Несмотря на то, что он считает, что достойных соперников - и пытается дать ему, а не изменяется, но один из 100-марка отмечает - разорить оборотов вне и листьев. В этот раз визуальное изменение свидетельствует о конфронтации в макросъемке. Чашка, руки, ноги, отметить,И стоит в крайней съемки дать, пожалуй, наиболее интенсивных момент редактирования в фильме. Из этого изменения визуальные темы я пытались следовать, фильм включает в конечном итоге обратить вспять visual заседаний; разорять оборотов от своих бывших благотворитель, шепчет и исчезает в толпе метрополии. Хоффмана, в план Café Americain,Переводит его деньги в кармане, и остается неподвижным в статический снимок, в прямой оппозиции его движения в автомобиле в начале. Заметить кого-либо в толпу, он может лишь пассивно см. также разорять исчезнут.